マーチ・ワンダフル・ヴォヤージュ〜第4回 楽曲分析、解説

お待たせしました。
坂本文郎氏による2018年吹奏楽課題曲『マーチ・ワンダフル・ヴォヤージュ』の分析、解説です。

坂本文郎プロフィール※掲載内容の無断転載、商業利用はお止めください。

【練習番号H〜I】
・Clarinet・Alto SaxophoneのメロディとTenor Saxophone・Alto Clarinet・Euphoniumの対旋律、Flute・Piccolo・E♭ Clarinetのオブリガードと3種のレガートが並行していますので、適正なバランスを作ってください。
特に4小節目はメロディにFlute・Piccolo・E♭Clarinetのパートが加わりますので気を付けてください。

・Snare Drum は練習番号Gから引き続きロールとそうでない動きが連続します。丁寧に合わせましょう。

・72小節目からのHornは3小節にわたっての5度平行が発生しています。前回同様にHorn 2の72小節目のB音と73小節目のC音は限りなく薄く演奏した方が良いでしょう。

73小節目3拍目でC音を奏しているのはHorn 2のみです。また裏拍ではTrombone 3のF音が弱くなると思われます。バランス調整が必要です。

・74(8)小節目4拍目のHorn・Euphoniumはユニゾンですがパーカッション群の音量とのバランスに気を付けた方が良いでしょう。

 

【練習番号I〜J】
・Flute・Piccolo・ClarinetとXylophoneは丁寧に合わせて、縦の線に乱れがないようにしてください。
同様にOboe・Saxophone・Trumpetの動きとSnare Drumの動きも丁寧に合わせてください。
またこのパートがかなり強くなることが想定されます。Tromboneと低音のシンコペーションの和音がしっかり表現できるようにしてください。

・77小節目1、3拍目の8分音符の和音で、Tenor Saxophone・Alto Clarinet・Trombone 3のA音は全体の響きを鈍くしてしまいますので、できるだけ抑えて演奏してください。

・77小節目2拍目裏の16分音符は人数が多すぎるでしょう。スリム化をお薦めします。

77小節目3拍目裏の4分音符は、D音が省略されておりB音が強調され過ぎると思いますので、G音やF音の補強が必要だと考えます。
また4拍目裏の8分音符は、G音を奏しているのがTenor SaxophoneとHorn 1 のみです。バランスを調整してください。

・78小節目頭の8分音符は、A音が省略されているため響きが得にくくなっています。丁寧にバランス調整してください。

78小節目2拍目の和音は、H音とD音しかありません。等しい音量になるよう練習してください。

・79小節目はリズム系の和音に対して、メロディの動きが非和声音でぶつかります。まずは和声をしっかり整えましょう。

・80小節目3拍目のEs音は、あまり強く奏しない方が和声の解決感を得られるでしょう。

 

【練習番号J〜K】
・ここは、最も疑問を感じる部分です。
多数のメロディユニゾンで始まるのですが、2小節目4拍目からはメロディが2声に分かれます。しかし下にあたるパートがTrp3のみです。例えばTrpが複数いれば可能な限り3rdに人数を集めなければならないと思います。

・木管楽器、トランペットと中心としたメロディとTrb・Euphonium・Tenor Saxophone・Alto Clarinetの対旋律及び低音パートのユニゾンに対して和声を作っているのはHornのみです。しかもかなり多くの部分でHrnしか奏していない音が多数あります。どこを補強していくのが、いろいろ試した方が良いと思われます。SDとの合わせにも気をつかわなければなりませんので、ここは時間をかけて練習した方が良いと思われます。

・3小節目2拍目のメロディとTrb・Eupの16分音符は合わせるのが困難です。丁寧に練習してください。

 

【練習番号K〜L】
・練習番号Jから引き続き、Hornの和声部分を表現するのが困難です。時間をかけてバランス調整をしてください。Trumpet 3の補強も同様です。

・ここもFl・Piccolo・E♭ Clarinetの16分音符とXylophoneの合わせを丁寧にそろえてください。

90小節目4拍目裏は、大半の楽器がD音です。他のG・F・B音とのバランスを調整してください。

・92、94小節目3拍目裏は、休符の間にHornの和声が聴こえる形になっています。休符の前の音の終わらせ方が雑にならないよう気を付けましょう。

 

【練習番号L〜最後】
・95、96小節はTrumpetとClarinetの1拍目はユニゾン、3拍目は2声になっています。SaxophoneとTromboneは3声で動くため、2拍毎に和音のバランスが変わります。響きを確認してください。

・Snare Drumのリズムが95、96小節はHornと、97、98小節目の最初の2拍はSaxophone・Trumpetと、後半の2拍はTromboneと重なっています。複雑に絡み合いますので、縦のラインに特に気を付けてください。同時にXylophoneとFlute・Piccolo・E♭ Clarinetの合わせも丁寧に行いましょう。

・97、98小節のSaxophone・Trumpet、さらに99、100小節はClarinet・Hornも加わっての音型のバランス調整は大変です。パート別にみていくとパート毎にユニゾンになったり2声体になったりしています。それぞれの部分で慎重にバランス調整を行ってください。

・100小節目のトリルのパートは終わらせ方が問題です。次に出てくる休符をしっかり表現するためには、2拍目の頭か裏を記譜上の音で終わらせるようにするのが賢明です。

100小節目4拍目裏の8分音符はF音が強すぎると思われます。低音のC音は問題ありませんが、A音はTrumpet 3とHorn 2だけですので人数のバランスを調整した方が良いでしょう。

101小節目1拍目の和音は、Trumpet 1・Horn 1のF音とTrumpet 2・Horn 3のD音を除くと全てB音です。やはり響きを確認してバランスの調整をした方が良いでしょう。

さらにスキルアップしたい奏者のみなさんへ坂本文郎氏の作品一覧はこちら

マーチ・ワンダフル・ヴォヤージュ〜第3回 楽曲分析、解説

お待たせしました。
坂本文郎氏による2018年吹奏楽課題曲『マーチ・ワンダフル・ヴォヤージュ』の分析、解説です。

坂本文郎プロフィール

【練習番号C〜D】
・23小節目と25小節目のClarinet 3・Trumpet 3の後打ちのリズムは、Flute 1も重なっているため強調される可能性がありますので控えめに演奏する方が良いでしょう。

・24小節目・1拍目裏の低音のC音は、跳躍進行のため流れを悪くする可能性があります。ユニゾンなのでスリム化した方が良いと思われます。

・26小節目・3拍目裏からのメロディは、下のパートの人数が少なくなりますのでバランスの調整が必要です。
さらにTrumpetも加わった29小節目は下のパートがTrumpet 2のみとなりここはそれまで以上にバランス調整をしなければならないでしょう。

・27〜28小節目のAlto Saxophone 2とTenor Saxophoneは、再び音程が取りにくい音になっていますので注意ですね。

29小節目3拍目でG音を演奏しているのはTrombone 3のみです。
F音との7度のぶつかりもありますので補強した方が良いでしょう。

30(8)小節目にある2分音符と8分音符のタイの音型でG音はAlto Saxophone 2しかありませんのでバランス調整が必要です。

・30(8)小節目3拍目の8分音符は音の処理(終わらせ方)が重要です。低音の8分音符のラスト3つの音に被らないように心がけてください。

 

【練習番号D〜E】
・メロディは1小節目だけがユニゾンで2小節目以降は2声になっていますので、音量が落ちたと感じさせないように合奏練習で工夫して演奏してください。2声に分かれた途端に、実質的にメロディを演奏している人数は減ってしまいます。

・Trombone・Hornだけが3和音の形になっていますので、メロディや対旋律とのバランスが大切になります。

・対旋律のAlto Clarinet・Tenor Saxophone・Euphoniumの音量はそれほど心配しなくてもよいように思いますが、メロディを追いかけるFlute・Piccoloは音量が心配です。

・35小節目はメロディが3声になり、次の小節ではユニゾンになりますので、メロディラインの聴こえ方に注意を払う必要があります。

・35&36小節目の3拍目は、低音部を除くとTromboneだけが発音していますので、はっきりと3和音を聴かせる必要があるでしょう。
3拍目は2分音符ですが、ここで発音があるのはTromboneを除くと対旋律だけです。
ここのTromboneの発音をはっきりさせて、和声感を出したいものです。

・37小節目は全員が同じリズムですので和声感を出したいところです。
しかしかなり密集形になっています。特に最初の2拍は、Trombone 2の音をできるだけppにした方が良い響きが得られると考えます。

37小節目3拍目の和音でE音を鳴らしているのはTrombone 1だけですのでバランス調整(補強)が必要だと思います。

38(8)小節目4拍目はでA音を演奏しているのはAlto Saxophone 1とHorn 1のみです。バランス調整が必要だと感じます。
・39小節目(Trio)・1拍目の8分音符でD音はAlto Saxophone 2・Trumpet 1・Trombone 1です。SaxophoneやTromboneよりもTrumpetを意識されることで響きが良くなると思います。D音が埋もれないか心配です。

40小節目(Trio)3拍目のD音はTrumpet 2のみが演奏になりますので、バランスが注意ですね。その前の付点2分音符の延ばしのパートにはD音がありませんので、このパートの存在感は重要です。
さらに4
拍目のHrn・EupのアウフタクトはD音でスタートしています。ここはD音に注目して、丁寧に合わせてください。

 

【練習番号E〜F】
・Ob・Clの下行形の旋律の動きとHorn・Euphoniumの上行形の動きはできる限り等しい音量(バランス)に揃えた方が良いでしょう。
それぞれユニゾンですので、Flute・Piccoloの2声の動きとTromboneの3声のリズムは和声感をしっかり出せるようにしてください。
・最初の4小節(41〜44小節)のcrescは5小節目の到達点がmfになっていますので、やり過ぎないようにするためには1小節単位のcrescを心掛けると良いでしょう。
制御の効いたcrescにするためには、4小節目4拍目のHorn・EuphoniumのD音が明確に聴こえることを目安にしてください。

45小節目・4拍目Trombone 2のC音と46小節目・4拍目Trombone 3のB音と47小節目・4拍目Trombone 2のB音は、他のパートでは演奏していない単独の音になります。しっかり鳴らして3声の形が取れるようにしてください。

・47小節目3〜4拍目のHorn・Euphoniumのシンコペーションは、スラーなので甘くなりがちですので3拍目裏のG音の4分音符を少し強調した方が良いと思われます。

・48(8)小節目のTrumpetはcon sord、Tromboneはsenza sordです。
それぞれ3つのパートのバランス、TrumpetとTromboneのバランスも考えなければなりません。
気に入る音になるまで2つのパートをしっかり指導してください。

 

【練習番号F〜G】
・メロディはOboe・Clarinet・Saxophoneと多数で演奏され、Flute・Piccoloの8分音符の動きはメロディが2分音符で動きがない時です。
3、4拍目のメロディの4分音符と交互に動きがありますので、それぞれの細かい動きが共に浮き出てくるよう工夫する必要があります。
均等なcrescだけを意識するとこの効果が出にくいと思われますので、この2パートで合わせて良好な音を追及してください。

・51小節目の低音パートのFis音は和声的に重要な音になり、低音部はこの音に向かってcrescしていくと良いでしょう。

・52小節目3拍目裏のFluteのB音は、他パート(低音の2分音符を除く)が休みの間に奏されます。木管の音がかぶさらないように終わり方に気を付けましょう。

・52小節目4拍目の木管の4分音符には1拍だけのcrescがあります。無理にcrescするのではなく、タイになっているFlute・Piccoloは53小節目・2拍目の音が、Oboe・Clarinet・Saxophoneは53小節目1拍目のmfの音が前の音より強くなっている感覚でよいでしょう。
4拍目のSDの3連符は、はっきり目立つようにしたいので邪魔にならないようにしましょう。

全体として厚いオーケストレーションで書かれたユニゾンのメロディです。
メロディ対するTromboneやHorn・Euphoniumの3和音のバランスを考えなくてはなりません。
特に53、24小節目のHorn・Euphoniumは3拍目が同じ2分音符になりますので、メロディと違う音を吹く2パートはしっかり音を出す必要があるでしょう。

・54、55小節目にあるcrescとdecrescですが、特にTromboneとSnere Drumは1拍単位で音量の変化が出せるように練習しましょう。

・55小節目2拍目からのHorn・Euphoniumはメロディの音量に負けないようにバランスを調整しましょう。

・57小節目は特に和声感を出したいところですね。2分音符の動きでは、3拍目のHorn 3が唯一E音を吹いています。他のパートに負けてしまわないように配慮してください。

・57小節目では細かい動きでも和声感に気を付けなければいけません。
Flute・PiccoloがユニゾンなのにTrumpet 2、3は和声的な動きになっており、特に2ndは1stとユニゾンの部分と和声的な部分の両方があります。
和声的に聴こえるよう、バランス調整に気を配ってください。

・58小節目の金管楽器はリズムに重たさを感じさせてしまいますので、テンポが遅くなってしまうかもしれません。
4つ目の16分音符が特に重たさを感じさせる原因になります。スリム化した方が良いと思われます。

・58小節目4拍目のメロディのアウフタクトは目立つのですが、Snare Drumのロールは聴こえにくいかもしれませんので、はっきり聴こえるようにバランス調整してください。

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マーチ・ワンダフル・ヴォヤージュ〜第2回 楽曲分析、解説

お待たせしました。
坂本文郎氏による2018年吹奏楽課題曲『マーチ・ワンダフル・ヴォヤージュ』の分析、解説です。

坂本文郎プロフィール

※掲載内容の無断転載、商業利用はお止めください。

【練習番号C〜D】
・23小節目と25小節目のClarinet 3・Trumpet 3の後打ちのリズムは、Flute 1も重なっているため強調される可能性があります。控えめに演奏する方が良いでしょう。

・24小節目 1拍目裏の低音のC音は、跳躍進行のため流れを悪くする可能性があります。ユニゾンなのでスリム化した方が良いと思われます。

・26小節目3拍目裏からのメロディは下のパートの人数が少なくなりますので、バランスの調整が必要です。
さらにTrumpetも加わった29小節目は下のパートがTrumpet 2のみとなりますので、これで以上にバランス調整をしなければならないでしょう。

・27〜28小節目のAlto Saxophone 2とTenor Saxophoneは、再び音程が取りにくい音になっています。入れ替えた方が美しく響くと思われます。

29小節目3拍目でG音を演奏しているのはTrombone 3のみです。
→F音との7度のぶつかりもありますので補強した方が良いでしょう。

・30小節目にある2分音符と8分音符のタイの音型ですが、G音はAlto Saxophone 2しかありませんのでバランス調整が必要です。

・30小節目3拍目の8分音符は音の処理(終わらせ方)が重要なり、低音ラインの8分音符のラスト3つの音に被らないように心がけてください。

 

【練習番号D〜E】
・メロディは1小節目だけがユニゾンで2小節目以降は2声になっています。
音量が落ちたと感じさせないように工夫して演奏してください。
2声に分かれた途端に、実質的にメロディを演奏している人数は減ってしまいます。

・Trombone・Hornだけが3和音の形になっていますので、メロディや対旋律とのバランスが大切になります。

・対旋律のAlto Clarinet・Tenor Saxophone・Euphoniumの音量はそれほど心配しなくてもよいように思いますが、メロディを追いかけるFlute・Piccoloは音量が心配です。

・35小節目はメロディが3声になり、次の小節ではユニゾンになります。
ここもメロディラインの聴こえ方に注意を払う必要があります。

・35&36小節目の3拍目は、低音部を除くとTromboneだけが発音しています。
はっきりと3和音を聴かせる必要があるでしょう。
3拍目は2分音符ですが、ここで発音があるのはTromboneを除くと対旋律だけです。
ここのTromboneの発音をはっきりさせて、和声感を出したいものです。

・37小節目は全員が同じリズムですので和声感を出したいところです。
しかしかなり密集形になっていますので、最初の2拍はTrombone 2の音をできるだけ
ppにした方が良い響きが得られると考えます。

37小節目3拍目の和音でE音を鳴らしているのはTrombone 1だけです。
バランス調整(補強)が必要だと思います。

38小節目4拍目はでA音を演奏しているのはAlto Saxophone 1とHorn 1のみです。
バランス調整が必要だと感じます。

・39小節目(Trio) 1拍目の8分音符でD音はAlto Saxophone 2・Trumpet 1・Trombone 1です。SaxophoneやTromboneよりもTrumpetを意識されることで響きが良くなると思います。D音が埋もれないか心配です。

40小節目(Trio)3拍目のD音はTrumpet 2のみが演奏しています。
その前の付点2分音符の延ばしのパートにはD音がありませんので、このパートの存在感は重要です。
さらに4拍目のHorn・EuphoniumのアウフタクトはD音でスタートしています。
ここはD音に注目して、丁寧に合わせてください。

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マーチ・ワンダフル・ヴォヤージュ〜第1回 楽曲分析〜

お待たせしました。
坂本文郎氏による2018年吹奏楽課題曲『マーチ・ワンダフル・ヴォヤージュ』の分析編です。

坂本文郎プロフィール

※掲載内容の無断転載、商業利用はお止めください。

作曲者のコメントの中に、「対旋律が複数現れる箇所では、それぞれの旋律の意味を理解しどのようにバランスをとるかに十分な配慮が必要でしょう。」という言葉がありました。
確かにこの曲は全体的にバランスをいかに取るかがポイントになります。それは対旋律が現れる箇所に限らず、終始一貫して考えなければならないであろうと思われますので、バランスを中心に、部分的に述べていきます。

【冒頭~A】
・1&2小節はFlute・Piccolo・Clarinetのトリル含みのパートとSaxophone・Trumpet・Hornのメロディはともにユニゾンで、Trombone・Euphonium・Tuba他低音のシンコペーションが3和音になっている構造です。
この和音もC音が多い中、Trombone 1のE音とTrombone 3のG音は単独の音です。
いかに和声感を出すかが課題です。

・同じく1,2小節のトリルのパートには4拍目の裏に8分休符があります。この休みがTrumpet等の16分音符の動きに被らないように注意しなければなりません。

・3小節目2拍目から低音を除いて同じリズムになっています。大半のH音から始まるパートに対して、Gis音から始まるのはFlute 2・Clarinet 3・Trumpet 3・Horn 1・Trombone 3と少なめで、F音の連続はTrombone 1だけです。Trombone 1には音量のあるメンバーを配置した方が良いでしょう。

・3〜4小節の16分音符を含んだリズムのパートが大変多いのが気になります。
和音が進行する形になっているのですが、このように全員で細かいリズムを和声進行の形にするとテンポを維持するのが難しくなります。
(テンポが同じであっても、かなり重たく感じるでしょう。)
対処法で有効なのは、16分音符を間引いてスリムにすることです。特に4小節目2拍目裏の16分音符はできるだけスリムにした方が良いと思われます。

・4小節目のTrombone 2はかなり和声感を重たくします。できるだけppで演奏するか、思い切ってカットした方が良いかもしれません。

・5,6小節目のAlto Saxophone 2とTenor Saxophoneはともに音程に難のある音ですね。入れ替えたら合わせやすくなると思うのですが…。

・6小節目4拍目はC音のみになります。音程には十分注意を払いましょう。

・Flute・Piccolo・ClarinetのパートとXylophone、Saxophone・Trumpet・HornとSnare Drumの縦のライン合わせは、繰り返し練習しましょう。ズレると目立ってしまいます。

 

【練習番号A〜Bまで】
・7〜12小節はメロディがユニゾン、HornとTromboneが3和音になっており、全体の音が薄い部分だけにバランスに気を付けましょう。

・12小節目4拍目は減三和音になっています。均等なバランスだと響きやすいのですが、D音とH音が多い中でF音はTenor SaxophoneとTrombone 3しかありませんのでバランス調整が必要でしょう。

・13小節目1・2拍目はトリルを除く全てのパートが同じリズムです。
軽やかに演奏するためにはバランスが大切ですが、特に真ん中の4分音符はA音が多すぎます。
Trombone 2の音域のAは特に目立たないようにしたいものです。
またタイになっている最後の音は、D音がTenor SaxophoneとHorn 1&3しかありません。C音もClarinet 3とTrumpet 3のみです。F音が強すぎると、せっかくの2度のぶつかりが印象薄くなりますので気を付けてください。

・13小節目3・4拍目の8分音符の動きはD音⇒F音⇒A音の動きがほとんどで、D音の連続はClarinet 3とTrumpet 3 しかありませんのでバランス調整をしましょう。

・14小節目最初の3つの8分音符は、同じ音が連続するパートの3和音を大切にしてください。特に1拍目裏の音は、動きのあるパートのFis音がぶつかりますので和声をまず響かせる練習をした方が良いでしょう。

・14小節目3拍目からのdecrescendoは丁寧に練習をして、4拍目のC音をはっきり浮き上がらせるようにしましょう。

 

【連取番号B〜C】
・15〜20小節は、メロディが多数の楽器でのユニゾンと、Alto Clarinet・Tenor Saxophone・Euphoniumの対旋律、低音の頭打ちにHornの後打ちとTromboneが和声を作っている構造です。
メロディと対旋律のバランスも大切ですが、Horn・Tromboneの和声感が埋もれてしまわないよう注意してください。
・20小節目4拍目から全員が同じリズムになり、かなり重たく感じると思いますのでスリム化をお薦めします。
バランスは、D音から始まるパートがかなり多いのに対して、Gis音スタートはHorn 1のみ、F音スタートはTrombone 3のみになり、一つ一つバランス調整の必要があるでしょう。

・22小節目の2分音符と8分音符のタイのパートは、早めの減衰が効果的だと思います。
TrumpetとTromboneのリズムを浮き立たせるようにしましょう。
このパートがしっかり聴こえることでタイのパートの音の終わりとTrumpet・Tromboneの終わり方が揃えやすくなります。

第2回の楽曲分析をお楽しみに!!
さらにスキルアップしたい奏者のみなさんへ
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坂本文郎氏による2018年 吹奏楽コンクール課題曲 分析・解説

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坂本文郎氏による2018年度 吹奏楽コンクール課題曲の楽曲分析をお届けいたします。
指揮者から見た楽曲分析、練習方法等を記載しております。

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